Издания Андрея Белого в фонде редких документов ПОУНБ: к 135-летию со дня рождения

Центр редкой книги Псковской областной универсальной научной библиотеки представляет вашему вниманию издания русского поэта, прозаика, философа Андрея Белого. Виртуальная выставка приурочена к 135-летию со дня рождения писателя.  

 Андрей Белый (Бугаев Борис Николаевич) (1880-1934)

“Мгла - лишь ресницами рождаемые пятна”

Поэт, прозаик, философ, литературный критик, один из ведущих деятелей русского символизма; разработал эстетику символизма и теорию ритма в стихе и прозе, где впервые применил математические методы. Ему принадлежат поэтические сборники "Золото в лазури" (1904 г.), четыре "симфонии" - "Северная симфония" ("Героическая") (1903); "Драматическая" (1902); "Возврат" (1905); "Кубок метелей" (1908); сборники стихов "Пепел" (1909); "Урна" (1909); роман "Серебряный голубь" (1910). Андрей Белый зарекомендовал себя глубоким и проникновенным лириком, блестящим мастером-новатором, чьи ритмы, неожиданные и внезапные, заставили прислушаться к его стихам многих читателей.

События революции 1905-1907 года были восприняты Белым поначалу в русле анархического максимализма, однако именно в этот период в его поэзию активно проникают социальные мотивы, «некрасовские» ритмы и интонации, что ярко отразилось в сборнике «Пепел».

При переиздании «Пепла» в 1926 году А. Белый писал: «…книга, отпечатанная в 1908 году в ограниченном количестве экземпляров, была вскоре же распродана…; с 1917 года вступают в силу трудности переиздания (бумажный кризис и т. д.). Книга современному читателю неизвестна; а она заслуживает некоторого внимания… "Пепел" – не только исторический документ, но и право моё ожидать некоторого внимания к стихам, написанным скоро тому назад четверть века».

Белый, Андрей. Пепел: стихи. -2-е изд., перераб. / Белый Андрей. - Москва: Никитинские субботники,  1926. – 189 с., 1 л. портр. Весь сборник “Пепел” наполнен чувством соучастия в страдании. Отныне это чувство будет сопровождать Белого как особенность его миросозерцания, формируя особую, только ему присущую лирическую интонацию.

Я –
Просторов
Рыдающий сторож,
Исходивший великую Русь.
(«Полевой сторож»)

Андрей Белый сотрудничал с журналом "Весы", был одним из организаторов издательства "Мусагет". Это издательство выпустило его книги - "Символизм" (1910) и "Арабески" (1911), содержащие критические и философско-эстетические статьи.

1909-1910-е годы — начало перелома в мироощущении Белого, поисков новых позитивных «путей жизни». Высшее творческое достижение этого периода — роман «Петербург» (1913; сокращенная редакция — 1922), оказавший огромное влияние на крупнейших романистов XX века (М. Пруст, Дж. Джойс и др.).

“Петербург” — роман эпохального значения, злая сатира на царскую чиновничью столицу, где сенатор Аблеухов пустым взглядом окидывает свой кабинет, как подвластную ему Русь. Сохраняя внешнюю традиционную форму романа, Белый наполнил его новым содержанием, какого ещё не знала русская литература. Продираясь сквозь стилистические дебри “Петербурга”, мы лучше начинаем понимать себя, своё время, свою историю.

Белый, Андрей. Петербург. Ч. 1 / Белый Андрей. -  Москва: Никитинские субботники,  1928. – 254 с. Это издание 1928 года отпечатано с  берлинского оригинала 1922 года, которое, по мнению автора, «значительно сокращает текст (более чем на треть) [и является] возвращением к основному замыслу…».

В 1914-1916 годах живёт в Дорнахе (Швейцария), участвуя в строительстве антропософского храма «Гетеанум». В августе 1916 года возвращается в Россию, и в 1914-1915 годах пишет роман «Котик Летаев» — первый в задуманной серии автобиографических романов. Впоследствии он был  продолжен романом «Крещёный китаец».

Белый, Андрей. Крещёный китаец: роман / Белый Андрей. -  Москва: Никитинские субботники,  1928. – 235 с. Сам А. Белый впоследствии называл роман «Крещёный китаец» в числе наиболее важных своих произведений, к которым он относил также «Драматическую симфонию», «Серебряного голубя», «Петербург», «Москву», «Котика Летаева».

Начало Первой мировой войны он воспринял как общечеловеческое бедствие, а русскую революцию 1917 года — как возможный выход из глобальной катастрофы. Однако в 1921-1923 годах Андрей Белый живёт в Берлине, где оказывается на грани душевного срыва, хотя и продолжает активную литературную деятельность. По возвращении на родину предпринимает множество безнадёжных попыток найти живой контакт с советской культурой, создаёт романную дилогию «Москва» («Московский чудак», «Москва под ударом», оба 1926), роман «Маски» (1932), выступает как мемуарист — «Воспоминания о Блоке» (1922 - 1923); трилогия «На рубеже двух столетий» (1930), «Начало века» (1933), «Между двух революций» (1934). Он пишет теоретико-литературные исследования «Ритм как диалектика и «Медный всадник» (1929) и «Мастерство Гоголя» (1934).

Романы Андрея Белого "Московский чудак", "Москва под ударом" и "Маски" задуманы как части единого произведения о Москве. Основную идею автор определял так: "...разложение устоев дореволюционного быта и индивидуальных сознаний в буржуазном, мелкобуржуазном и интеллигентском кругу".

Белый, Андрей.    Московский чудак: первая часть романа «Москва» / А. Белый. – Москва: Круг, 1926. -  256 с. – (Новости русской литературы)

Однако «отвержение» Белого советской культурой, длившееся при его жизни, продолжилось и в его посмертной судьбе, что сказывалось в долгой недооценке его творчества, преодолённой только в последние десятилетия.

Скончался Андрей Белый 8 января 1934 года, похоронен в г. Москве на Новодевичьем кладбище.

Регина Денисова, руководитель Центра редкой книги Псковской областной научной библиотеки